Redacción - El Semanal
Dicen que en los cuadros de Hammershøi se adivina el cine escandinavo por venir. Es quizá por cómo entra la luz por las ventanas partidas, iluminando los interiores donde los habitantes se guardan sus secretos para sí y nadie confiesa lo que siente hasta … que esos sentimientos se desbordan y salen disparados como los rayos que atraviesan las ventanas e iluminan el polvo que flota en el aire.
Miramos los cuadros y nos acordamos de ‘Gertrud’ o de ‘Sonata de otoño’, y eso que no se habían rodado todavía. Hammershøi murió dos años antes del rodaje de la primera película de Dreyer. Está también el hecho de que esos cuadros con los rayos de luz retratan una hora determinada del día, la hora fugaz en la que la luz incide de manera que los volúmenes del mundo parecen necesarios. Lo doméstico inalterable alcanza así su aspecto verdadero, una vez al día.
Cuando se dice que un artista es precursor de otros, o inspirador de una escuela, es cierto que se reconoce que ha dejado una estela que podrán seguir los siguientes, pero mejor aún es pensar que está inventando el arte del futuro, suponer que tuvo y siguió una intuición venidera.
Leo que la primera película danesa, su salida de la misa del Pilar, es ‘Kørsel med grønlandske hunde’, que quiere decir ‘conducción con perros groenlandeses’. Bien, en ella se ve a un hombre que se acerca a la cámara subido en un trineo arrastrado por los perros. Salen de cuadro y cuando vuelven a entrar el hombre sigue yendo detrás de los perros, pero esta vez persiguiéndolos a torpes zancadas sobre la nieve.
La rodó en 1897 Peter Elfelt, que se había construido la cámara él mismo a partir de unas instrucciones de Jules Carpentier, que a su vez había inventado el periscopio, entre otros muchos aparatos dirigidos a expandir la visión humana.
Quizá sean también las lentes a través de las que parece mirar sus modelos lo que hace que Hammershøi lleve a pensar en el cine. ¿Por qué retrata con ese escorzo algunos interiores? Hay algo llamativo en esos ejes desplazados. Estoy pensando en algunos cuadros en los que aparecen sofás pegados a las paredes, y esos sofás señalan pequeñas fugas. Y así, es uno de sus cuadros de interior el que me da el tema que estaba buscando, aunque aquí la torsión del punto de vista sorprende menos, parece la más adecuada para que quepan en el lienzo la mayor cantidad de elementos y que de paso se comprenda su disposición espacial.
Miramos los cuadros y nos acordamos de ‘Gertrud’ o de
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