Redacción - El Semanal
El proyecto de secuela de Face/Off, el icónico filme de acción de los noventa que revolucionó el género con su premisa de intercambio de identidades entre un agente del FBI y un terrorista, afronta un giro inesperado en su desarrollo. Adam Wingard, cineasta vinculado al proyecto desde 2021 para dirigir y co-escribir la continuación, ha abandonado la silla de director en Paramount Pictures, según han confirmado fuentes cercanas a la producción. Esta salida, acordada de mutuo acuerdo el pasado verano, deja abierta la búsqueda de un nuevo realizador que retome las riendas de una de las películas de culto más celebradas de Hollywood.
La original, protagonizada por John Travolta y Nicolas Cage y estrenada en 1997 bajo la dirección de John Woo, no solo fue un éxito de taquillaglobal que superó los 240 millones dólares, sino que también se convirtió en un referente de estilo visual y narrativo. Su estética, que mezclaba el exceso de la era con una coreografía de acción casi balística, dejó una huella imborrable en la moda urbana de la época, desde las siluetas de los trajes hasta los complementos de cuero y las gafas de sol oversize, elementos que hoy resurgen en colecciones de diseñadores contemporáneos. Este trasfondo de estilo subcultural añade una capa de expectación al proyecto, ya que cualquier nueva entrega tendrá que dialogar con ese legado visual.
Los cimientos del regreso de Face/Off se establecieron en 2019, cuando Paramount, impulsada por el productor Neal Moritz, anunció un reboot con un guion de Oren Uziel. Sin embargo, el enfoque viró hacia una secuela directa en 2021, cuando Wingard y el guionista Simon Barrett se incorporaron para construir una historia que, según declaraciones previas del propio director, «era una verdadera continuación que jamás se hubiera imaginado». Wingard, conocido por su pulso en el thriller y la acción moderna —con trabajos como Godzilla vs. Kong o The Guest—, había expresado su entusiasmo por un libreto que, según sus palabras, «lee como una auténtica secuela». Su salida, por tanto, no solo altera la dirección creativa, sino también la potencial visión estética que podría haber aportado, dado su cuidado por los detalles técnicos y el diseño de producción en sus filmes.
Ahora, el estudio ha abierto la convocatoria a otros cineastas, quienes están presentando sus propias interpretaciones de cómo debe evolucionar la franquicia. Mientras tanto, Wingard se centra en su próximo estreno, el thriller de A24 Onslaught, con un reparto encabezado por Adria Arjona y Rebecca Hall, un proyecto que sigue consolidando su reputación en el género. La partida del director no cierra las puertas a que su visión inicial del guion pueda ser retomada por otro talento, pero sí introduce una incógnita clave: cómo se manejará la herencia de un filme cuyo impacto trasciende la pantalla y se filtra en el imaginario de la moda y el diseño.
Para el espectador español, acostumbrado a seguir las tendencias globales, este episodio subraya la volatilidad de las grandes producciones de Hollywood. La moda, como componente indispensable del lenguaje cinematográfico, podría verse redefinida en la nueva versión. Los lectores interesados en el estilo retrospectivo que Face/Off inspiró —desde la iconografía de los noventa hasta su apropiación actual en pasarelas— deberán estar atentos a los primeros anuncios de casting y diseño de vestuario, ya que marcarán probablemente nuevas pautas en la calle. Mientras tanto, el vacío creativo en Paramount se convierte en una oportunidad para que un autor con sensibilidad visual rescate el espíritu de una película que, más de dos décadas después, sigue siendo un vademécum de actitud y estética.
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